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剧情影评
Vita；小津入行11年和人到三十后的逐渐成熟《浮草物语》中的浮草人生如浮草或是萍水相逢竟是他乡之客小津第一次表达人生无奈这个主题感觉小津有看到无聊到无奈是生活的常态小津的电影第一次出现剧团这样的社会团体出现行走江湖的人剧团或是马戏团在费里尼、寺山修司、佐夫洛夫斯基等人的电影里充斥妓女、侏儒各种充满矛盾、痛苦的角色他们四处漂泊随着马戏团流浪小津之前也有拍青年男女的暧昧和扭扭捏捏或者说青年男女的恋爱但人物轮廓都是模糊的而且其他人物也一样轮廓模糊还有比较可怕的是一上来就拍妻子这部要好一些小津此前讲年轻人的工作、生活、学业、婚姻、 Mora；开头世仇相杀的氛围营造颇有哥特恐怖感，其后漫漫火车路的滑稽趣事更是满满的讽刺，所谓冷面笑匠真不是只靠杂耍炫技来博眼球。当然，最惊人的还要属瀑布戏和悬崖戏两大高潮戏的玩命演出，简直彻底为这位上世纪初与卓别林不分伯仲的喜剧大师所折服，他的表演狂野得令人害怕！可以说，《待客之道》里的基顿相当出色地完成了对《罗密欧与朱丽叶》的颠覆。 闾丘独衙夷；整體演技較弱,故事說得比較散亂,但此部塞入了更多可探討的內容.造成雙生子女日後差別的原因看似是性別,其實是際遇.人都先看到外表才看到內在,人也因外表而影響內在.所以姊姊變得偏激孤獨但也比弟弟更聰明有知識.弟弟傻呼呼地享受各種好處,卻要到失去才懂得珍惜和反省.龍在此部卻像是姊弟的橋樑.